第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)解析
媒體融合圓桌研討
主持人
梁益暢?本刊記者
嘉?賓
李俊
新華社中國(guó)搜索黨委書記、中國(guó)記協(xié)常務(wù)理事、本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)委
曾祥敏
中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)記協(xié)新媒體專業(yè)委員會(huì)副主任委員、本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)委
朱建華
長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)長(zhǎng)江財(cái)經(jīng)傳媒研究院主編
王楊
遼寧師范大學(xué)文學(xué)院新聞系講師、博士
主持人：中國(guó)新聞獎(jiǎng)媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)雖然才評(píng)選兩年，但業(yè)界學(xué)界關(guān)注度非常高，請(qǐng)問相比第二十八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)，第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)有哪些亮點(diǎn)和提升？您如何評(píng)價(jià)這一屆媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)的整體情況？
李??。嚎梢杂谩八膫€(gè)更”來概括——更成熟、更均衡、更多樣、更智能。一是重大主題宣傳的融媒體報(bào)道更成熟。圍繞改革開放四十周年等重大主題，涌現(xiàn)出《父親·我們·時(shí)代》《時(shí)光博物館》《東方風(fēng)來》等一大批影響力廣泛，內(nèi)容、技術(shù)、形態(tài)俱佳的刷屏力作；二是中央和地方媒體獲獎(jiǎng)情況更均衡。地方媒體異軍突起，出現(xiàn)了《臊子書記》《改革開放40年|長(zhǎng)沙有多“長(zhǎng)”》等力作，在一等獎(jiǎng)中和中央主流媒體形成“五五開”的格局，二等、三等獎(jiǎng)也斬獲頗豐。三是堅(jiān)持“移動(dòng)優(yōu)先”戰(zhàn)略，報(bào)道形式更多樣。短視頻、微直播、H5、豎幅視頻、VR、條漫、CG動(dòng)畫等移動(dòng)端形式應(yīng)有盡有，領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)成為移動(dòng)優(yōu)先戰(zhàn)略“檢閱臺(tái)”。四是人工智能首次獲獎(jiǎng)，融合形態(tài)更智能。以新華社媒體大腦為代表的的智能媒體初試啼聲，《“媒體大腦”想陪你聊聊“兩高”這五年》首次將人工智能運(yùn)用在全國(guó)兩會(huì)重大報(bào)道中，踐行了“運(yùn)用人工智能全面提高輿論引導(dǎo)能力”的要求。
曾祥敏：本屆媒體融合獎(jiǎng)作品在技術(shù)創(chuàng)新上漸趨穩(wěn)定，短視頻、H5、移動(dòng)直播、VR、AR等許多技術(shù)和玩法都已經(jīng)出現(xiàn)，融合、可視、交互、移動(dòng)、垂直、場(chǎng)景等產(chǎn)品體驗(yàn)持續(xù)擴(kuò)展，而在主題凝練，價(jià)值提升、內(nèi)容深度開掘與創(chuàng)意交互體驗(yàn)上有了進(jìn)一步的探索。許多作品在深入基層扎實(shí)采訪報(bào)道的基礎(chǔ)上，融入新技術(shù)新手段，不僅體現(xiàn)了主流媒體記者在“腳力、眼力、腦力、筆力”上的錘煉，也詮釋了“四力”在融合創(chuàng)新上的具體體現(xiàn)。
朱建華：一方面，不少獲獎(jiǎng)作品體現(xiàn)的都是年度大事，屬于重大題材；另一方面，多數(shù)作品十分注重內(nèi)容的思想性和后期的包裝與呈現(xiàn)，有的還會(huì)通過外面的社會(huì)化公司進(jìn)行制作，顯得有些刻意而為之。一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)狀，有的獲獎(jiǎng)作品制作十分精致和唯美，看起來不像是新聞作品，更像是藝術(shù)作品。
主持人：媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)只有50個(gè)名額，但每年都有300多個(gè)作品申報(bào)，可謂競(jìng)爭(zhēng)激烈。作為評(píng)委，您認(rèn)為哪些獲獎(jiǎng)作品很好地體現(xiàn)了“融合”這一精髓，高標(biāo)準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了“新聞性強(qiáng)、即時(shí)性強(qiáng)、交互性強(qiáng)、共享性強(qiáng)，技術(shù)應(yīng)用效果好，傳播效果好”的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，請(qǐng)結(jié)合獲獎(jiǎng)作品作簡(jiǎn)要分析。
曾祥敏：一些突出的獲獎(jiǎng)作品有兩個(gè)特點(diǎn)：一是時(shí)政主題實(shí)現(xiàn)了“軟”做，“軟”做意指時(shí)政報(bào)道中凝練主題出發(fā)點(diǎn)，切中動(dòng)態(tài)高潮點(diǎn)，找準(zhǔn)人物故事點(diǎn)，尋求情感共鳴點(diǎn)，從而創(chuàng)新時(shí)政報(bào)道，并適應(yīng)移動(dòng)傳播的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。央視系列短視頻“習(xí)近平的故事”、光明日?qǐng)?bào)“光明的故事”無不如此。其中短視頻新聞一等獎(jiǎng)作品《鼓嶺、鼓嶺》（習(xí)近平的故事系列之一）講述了時(shí)任福州市委書記習(xí)近平親自促成的一段中美民間交往的故事，真實(shí)細(xì)膩地表現(xiàn)了習(xí)近平同志細(xì)致入微的人文關(guān)懷以及美國(guó)老人加德納發(fā)自肺腑的異鄉(xiāng)“鄉(xiāng)愁”?！败洝弊鲆仓赴阎卮笾黝}化為日?；?、生活化的事物，進(jìn)入尋常百姓家。新媒體創(chuàng)意互動(dòng)一等獎(jiǎng)作品《父親·我們·時(shí)代》做到了這一點(diǎn)。“軟”做還指以可視化的方式直觀呈現(xiàn)復(fù)雜信息，化繁為簡(jiǎn)，滿足指尖移動(dòng)交互。比如，新媒體報(bào)道界面二等獎(jiǎng)作品《震撼！一張長(zhǎng)圖帶你領(lǐng)略港珠澳大橋》，以記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道信息為基礎(chǔ)，以“實(shí)景長(zhǎng)圖”為可視化手段，高效直觀呈現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)55公里的港珠澳大橋的全貌與細(xì)節(jié)，長(zhǎng)圖深藏獨(dú)家信息，將枯燥的數(shù)據(jù)和新聞背后的復(fù)雜邏輯轉(zhuǎn)化為直觀易懂的圖形。
二是民生話題實(shí)現(xiàn)了“巧”做?！扒伞弊鲋赴研∪宋镒龀龃笄閼?，將平凡人的閃光點(diǎn)與社會(huì)大主題和時(shí)代大背景相連接，以對(duì)小人物的關(guān)照折射國(guó)家和社會(huì)的發(fā)展?！扒伞弊鲆仓赴研∪宋镒龅么蟪霾?，充分發(fā)揮融合創(chuàng)新手段，生動(dòng)呈現(xiàn)普通人物閃光的故事和細(xì)節(jié)?！峨訒洝纷髌芬栽O(shè)計(jì)擺拍為主，抓拍、動(dòng)畫為輔，融紀(jì)實(shí)與創(chuàng)意于一體，集中呈現(xiàn)年輕書記干事智慧、勤勉與決心，突出展示貧困地區(qū)百姓自立自強(qiáng)、奮發(fā)進(jìn)取的精神。短視頻新聞二等獎(jiǎng)作品《上橋，今天和溜索說再見》，契合涼山最后一座溜索改橋項(xiàng)目貫通、民族地區(qū)正式結(jié)束溜索時(shí)代的大背景，以對(duì)坪鎮(zhèn)一位在金沙江畔生活的鄉(xiāng)村教師鄒金萍自述的方式，講述她最后一次走“老路”過江的故事，并穿插其前后的細(xì)節(jié)對(duì)比。人物的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)真實(shí)，場(chǎng)景聚焦，表現(xiàn)自然。
朱建華：從獲獎(jiǎng)作品看，同時(shí)符合“新聞性強(qiáng)、即時(shí)性強(qiáng)、交互性強(qiáng)、共享性強(qiáng)，技術(shù)應(yīng)用效果好，傳播效果好”的作品還比較少，多數(shù)作品只是在其中一個(gè)或幾個(gè)方面較為突出，這也反映媒體融合工作還需要進(jìn)一步加強(qiáng)。
主持人：媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)6個(gè)子項(xiàng)目，排在第一位的是“短視頻新聞”，“移動(dòng)直播”排第二位，體現(xiàn)了對(duì)新聞性的重視。上一屆評(píng)委提出的媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)“新聞性需加強(qiáng)”的問題，這一屆是否有改觀？獲獎(jiǎng)作品中，在新聞性方面最令你印象深刻的作品是哪一件，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其優(yōu)點(diǎn)和不足。
曾祥敏：盡管有了第一屆媒體融合獎(jiǎng)《融水突圍記》的引導(dǎo)，第二屆媒體融合獎(jiǎng)作品在新聞性上仍顯不足，尤其是參評(píng)的短視頻新聞仍然以策劃性、主題性報(bào)道為主，凸顯突發(fā)性、現(xiàn)場(chǎng)性、即時(shí)性的短、實(shí)、新的作品仍然不多。進(jìn)入終評(píng)的新聞性作品本身為數(shù)不多，而在短視頻新聞13件獲獎(jiǎng)作品中，新聞性作品僅為2件，更有一些參評(píng)作品僅僅是專題片的簡(jiǎn)寫版，甚至是形象片或宣傳片的氣質(zhì)，這與評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則中的“新聞性強(qiáng)、即時(shí)性強(qiáng)”“時(shí)效性強(qiáng)……新聞價(jià)值大……現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)”等要求都相去甚遠(yuǎn)。我們進(jìn)一步分析，從融合產(chǎn)品折射出的生產(chǎn)和傳播機(jī)制的問題，主流媒體融合改革更要從增量進(jìn)入到存量，讓主力軍進(jìn)入主戰(zhàn)場(chǎng)，媒體融合作品真正能夠擔(dān)當(dāng)起突發(fā)性、現(xiàn)場(chǎng)新聞的發(fā)布，這也是媒體融合之應(yīng)有大義。
相對(duì)于上屆評(píng)選，移動(dòng)直播類的參選作品在新聞快反意識(shí)上有了較大提升。移動(dòng)直播一等獎(jiǎng)作品《直擊7·5泰國(guó)普吉游船傾覆事故現(xiàn)場(chǎng)?救援仍在進(jìn)行》針對(duì)與我國(guó)尤其是浙江有密切利害關(guān)系的重大突發(fā)事件，迅速整合團(tuán)隊(duì)和技術(shù)力量，通過圖文、視頻等多樣態(tài)的直播形式，及時(shí)、全面、高效傳播信息。參選作品《美英法空襲敘利亞央視記者現(xiàn)場(chǎng)直播》突出新媒體移動(dòng)直播快速反應(yīng)的特點(diǎn)，更以伴隨的方式完成3小時(shí)的直播，隨時(shí)針對(duì)網(wǎng)友留言進(jìn)行解答和互動(dòng)，體現(xiàn)用戶參與性與同場(chǎng)感。移動(dòng)直播三等獎(jiǎng)《受暴雨影響?陜西漢中略陽(yáng)五龍洞成孤島?直升機(jī)急運(yùn)物資》是地方媒體第一時(shí)間報(bào)道突發(fā)災(zāi)害性事件的作品，該作品以手機(jī)直播的方式，對(duì)災(zāi)情、搶救措施、應(yīng)急物資組成等群眾關(guān)心的問題都做了詳細(xì)而及時(shí)的報(bào)道。
王?楊：在二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，新聞?lì)愖髌窋?shù)量有所增加。尤其是一等獎(jiǎng)中移動(dòng)直播形式《直擊7·5泰國(guó)普吉島游船傾覆事故現(xiàn)場(chǎng)?救援仍在進(jìn)行》這一作品，就屬于重大突發(fā)事件中將新聞報(bào)道形式與內(nèi)容良好融合的典型案例，不僅做到了對(duì)事件的跟蹤報(bào)道，并且通過直播現(xiàn)場(chǎng)畫面起到了輿論引導(dǎo)與融合互動(dòng)的積極作用。
評(píng)委們的一致看好也能看出大獎(jiǎng)對(duì)媒體融合新聞?lì)愖髌返闹匾?。二等?jiǎng)中四個(gè)短視頻新聞中三個(gè)作品都是新聞?lì)悾渲小渡罆r(shí)速！患者心臟驟停，桂林女醫(yī)生跟著病床邊跑邊做心臟復(fù)蘇》利用短短1分34秒的視頻，包含連續(xù)鏡頭、2倍速播放和配樂等媒體融合手段，通過鏡頭強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，強(qiáng)化了新聞的主題意義，還展現(xiàn)了媒體融合下的社會(huì)真實(shí)、善良的力量，可以看到參賽者對(duì)于增強(qiáng)作品新聞性的意識(shí)已經(jīng)大大增強(qiáng)。另外三等獎(jiǎng)中短視頻新聞、移動(dòng)直播均有不同數(shù)量的新聞?lì)愖髌?，也投射出今年媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)中加強(qiáng)新聞性的新景象。
主持人：相比上一屆中央媒體大比例獲得媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)，這一屆地方媒體在媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)比例大幅提升，比如在一等獎(jiǎng)中，上一屆地方媒體只占2/10，這一屆已達(dá)5/10，這種變化體現(xiàn)了哪種引導(dǎo)傾向？相比中央媒體，地方媒體存在實(shí)力、人才、資源等劣勢(shì)，其優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在哪些方面，如何才能揚(yáng)長(zhǎng)避短？
曾祥敏：獲獎(jiǎng)作品中，一些具有代表性的地方新型主流媒體的作品脫穎而出，比如天津津云新媒體集團(tuán)獲得短視頻新聞一等獎(jiǎng)的作品《臊子書記》、浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)獲得移動(dòng)直播一等獎(jiǎng)的作品《直擊7·5泰國(guó)普吉游船傾覆事故現(xiàn)場(chǎng)?救援仍在進(jìn)行》、湖北長(zhǎng)江云獲得融合創(chuàng)新二等獎(jiǎng)的作品《百天千萬扶貧行動(dòng)》、上海報(bào)業(yè)集團(tuán)“澎湃”獲得融合創(chuàng)新一等獎(jiǎng)的作品《海拔四千米之上》、新京報(bào)獲得新媒體欄目二等獎(jiǎng)的作品《新京報(bào)快評(píng)》等，這些獲獎(jiǎng)作品集中反映了地方代表性媒體轉(zhuǎn)型改革的成果。
需要指出的是，地方獲獎(jiǎng)作品不僅體現(xiàn)出其在技術(shù)與形態(tài)上的融合創(chuàng)新，更在選題把握和主題凝練上做到上天入地。所謂題材是本地的，主題是中國(guó)的，即如何具有國(guó)家和社會(huì)發(fā)展的視野，從而圍繞黨的路線、方針、政策和中心工作，又能切合本土視角，深耕本地資源，做出有時(shí)代特色和本土特點(diǎn)的作品。從這個(gè)角度而言，媒體融合產(chǎn)品與傳統(tǒng)新聞產(chǎn)品別無二致。
朱建華：央媒作品要產(chǎn)生幾千萬乃至上億的流量，不是難事。要獲評(píng)中國(guó)新聞獎(jiǎng)媒體融合獎(jiǎng)，不僅要拼題材、還要拼創(chuàng)意、拼技術(shù)、拼流量，在這方面，地方媒體與幾家主要央媒相比，基本沒有可比性。但從最終的評(píng)選結(jié)果看，中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選還是在努力兼顧地方媒體。這次獲融合創(chuàng)新一等獎(jiǎng)的兩件作品，都出自市場(chǎng)化程度比較高的兩家市場(chǎng)媒體（每日經(jīng)濟(jì)新聞和澎湃新聞），除了選題本身的價(jià)值之外，獨(dú)特呈現(xiàn)方式的背后，都有技術(shù)做支撐，而這也是目前多數(shù)地方媒體最薄弱的地方。如何把地方具有全國(guó)意義的新聞事件用融合傳播的方式報(bào)道好，應(yīng)該是地方媒體努力的方向。
王?楊：地方媒體在媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)比例由五分之一提升到二分之一，提升的幅度可謂巨大?？梢岳斫鉃榈胤饺诿襟w新聞產(chǎn)品質(zhì)量在提升，其影響力也在與日俱增。這是中央支持、鼓勵(lì)和引導(dǎo)地方融媒體建設(shè)發(fā)展的結(jié)果。
主持人：對(duì)于上一屆評(píng)委提出的“內(nèi)涵需提升，參選作品中體現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新的作品多，但把技術(shù)、內(nèi)容、形態(tài)有機(jī)結(jié)合起來，體現(xiàn)融合發(fā)展的高水品作品還不夠”這一問題，這一屆媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)作品是否有改觀？請(qǐng)結(jié)合獲獎(jiǎng)作品簡(jiǎn)要說明。
李?。喝诤蟿?chuàng)新不易，在融合創(chuàng)新中傳遞深刻的思想性更難。一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《父親·我們·時(shí)代》為內(nèi)容創(chuàng)新的深度、廣度和力度樹立了標(biāo)桿，也用生動(dòng)的案例證明，思想性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性的融合并非“不可能完成的任務(wù)”。
習(xí)近平總書記指出：“雖然我們已經(jīng)走過了千山萬水，但仍需要不斷地跋山涉水”，為新時(shí)代改革開放再出發(fā)指明了前進(jìn)方向。在碎片化閱讀時(shí)代，在小小的手機(jī)屏幕上，如何用媒體融合的理念，生動(dòng)展現(xiàn)總書記的改革思想，為改革開放的歷史畫卷書寫面向未來的新篇？新華社選擇了著名油畫《父親》作為切入點(diǎn)，透過父親迷茫中帶著渴望的眼神，穿越40年風(fēng)雷激蕩的改革開放歲月，回望“點(diǎn)睛”時(shí)刻，講述改革開放溫情故事。6分40秒的視頻中，巨大的紅色相框穿行于祖國(guó)大好河山間，觀眾透過相框不僅看到四十年來的生活巨變，也在歷史的行進(jìn)中看到嚴(yán)宏昌、胡福明、袁庚等標(biāo)志性人物和他們后代的接續(xù)奮斗。“有一種羚羊被獵人追到懸崖邊時(shí)，會(huì)迅速分成一老一少兩群，老羊跳出去，讓小羊踩著自己的肩膀跳到對(duì)岸?！薄拔覀児伯a(chǎn)黨人能不能像這樣，為下一代打開一條生存的通道?！痹墓适赂腥酥辽睿罨诵聲r(shí)代改革開放的主題。和視頻同期推出的《與時(shí)代同框》大型互動(dòng)H5，以及放置在京滬深三地的巨幅紅色相框，吸引上千萬人參與合影、互動(dòng)，至此，父親、我們、時(shí)代匯聚一爐，內(nèi)容、技術(shù)、形態(tài)渾然一體，用精品力作為習(xí)近平總書記的論斷寫下注腳：“對(duì)新聞媒體來說，內(nèi)容創(chuàng)新、形式創(chuàng)新、手段創(chuàng)新都重要，但內(nèi)容創(chuàng)新是根本的。”
朱建華：把技術(shù)、內(nèi)容、形態(tài)有機(jī)結(jié)合起來，體現(xiàn)融合發(fā)展的高水品作品這一屆有所改觀，尤其是獲一等獎(jiǎng)的作品，都有一定代表性。但另一個(gè)不容忽視的問題是，有目的策劃、精心制作和呈現(xiàn)的作品占比仍舊偏高，媒體融合10件一等獎(jiǎng)作品中，嚴(yán)格意義上僅有《直擊7·5泰國(guó)普吉游船傾覆事故現(xiàn)場(chǎng)?救援仍在進(jìn)行》屬于時(shí)效性強(qiáng)、突發(fā)類的報(bào)道。這種情況在二、三等獲獎(jiǎng)作品中也存在。過于注重作品的思想性和制作的精致、手段的創(chuàng)新，難免就會(huì)忽略時(shí)效性和新聞性。
王?楊：習(xí)近平總書記曾對(duì)新聞媒體說過，內(nèi)容創(chuàng)新、形式創(chuàng)新、手段創(chuàng)新都重要，但內(nèi)容創(chuàng)新是根本的。相比于上一屆，這一屆媒體融合作品更體現(xiàn)高水準(zhǔn)、新文風(fēng)的特點(diǎn)。
例如榮獲特別獎(jiǎng)的《偉大的變革——慶祝改革開放40周年大型展覽網(wǎng)上展館》和《中國(guó)一分鐘系列微視頻》這兩個(gè)作品，都是主流媒體為慶祝中國(guó)改革開放40周年重大主題宣傳所呈現(xiàn)的一次創(chuàng)新實(shí)踐成果。我們看到前者不僅推進(jìn)了媒體傳播全息化、數(shù)字化全景式生動(dòng)再現(xiàn)實(shí)體展覽全貌，而且突破實(shí)體展的時(shí)空局限性，對(duì)重點(diǎn)展品進(jìn)行延展和補(bǔ)充，使展覽內(nèi)容更豐富多樣，豐厚的內(nèi)容使這件創(chuàng)意獨(dú)特、技術(shù)領(lǐng)先的作品又不乏內(nèi)涵。后者首先推出3集國(guó)家形象系列宣傳片《中國(guó)一分鐘》，此后，延續(xù)傳播勢(shì)能，結(jié)合各重要節(jié)點(diǎn)，相繼推出“中國(guó)一分鐘·地方篇”和各主題篇。這是一件同地方機(jī)構(gòu)和媒體有效協(xié)作，包含各方優(yōu)勢(shì)的精品。
另外，從社會(huì)新聞來看，也可以把上屆作品《愚公：智叟，這座山看來只有您來移了》和本屆獲獎(jiǎng)作品《ofo迷途》放一起來看，這兩個(gè)都是公眾較關(guān)切的話題——關(guān)于共享單車的作品，后者在內(nèi)容豐富性和互動(dòng)體驗(yàn)上均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過單純的圖文稿件。
主持人：二等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《重磅！北京同仁堂蜂蜜：過期品送入原料庫(kù)還涉嫌更改生產(chǎn)日期》和三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《壽光大水三問》系列報(bào)道體現(xiàn)了鮮明的輿論監(jiān)督特色。在評(píng)選過程中，評(píng)委如何看待融媒體參評(píng)報(bào)道的輿論監(jiān)督性？您是否認(rèn)為獲獎(jiǎng)作品中輿論監(jiān)督報(bào)道偏少？輿論監(jiān)督通過媒體融合的方式報(bào)道，有何優(yōu)劣？
朱建華：盡管僅有幾件輿論監(jiān)督報(bào)道獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)媒體融合獎(jiǎng)，但其意義值得肯定，也可以看出這是對(duì)融合方式進(jìn)行輿論監(jiān)督報(bào)道的肯定。但上述兩件獲獎(jiǎng)作品，也有不足之處，前者像是把傳統(tǒng)的輿論監(jiān)督報(bào)道放在了移動(dòng)端發(fā)布，后者像是在文字報(bào)道的基礎(chǔ)上增加了視頻的呈現(xiàn)方式，這種融合還是淺層次的融合。兩件作品的共性問題，內(nèi)容的時(shí)效性、互動(dòng)性也都不是那么強(qiáng)。輿論監(jiān)督通過媒體融合的方式報(bào)道，需要強(qiáng)化新聞性、及時(shí)性和互動(dòng)性，而不單單是發(fā)布端口和呈現(xiàn)方式的變化。
王?楊：本屆獲獎(jiǎng)作品中，《壽光大水三問》和《重磅！北京同仁堂蜂蜜：過期品送入原料庫(kù)還涉嫌更改生產(chǎn)日期》兩個(gè)作品以短視頻、文字、圖片的多種報(bào)道形式，在網(wǎng)絡(luò)端和電視端等各個(gè)媒體平臺(tái)，有的放矢，聯(lián)動(dòng)發(fā)布，多層次、多角度、多種方式，動(dòng)靜結(jié)合呈現(xiàn)這兩個(gè)重大事件，讓融媒體報(bào)道不再只是停于理論、浮于表面。這兩個(gè)獲獎(jiǎng)作品體現(xiàn)了新時(shí)代新聞?shì)浾摫O(jiān)督的新理念、新方法、新作為，具有重要的創(chuàng)新意義，有利于新媒介背景下輿論監(jiān)督進(jìn)一步發(fā)揮監(jiān)督效力和影響力。
縱觀本屆其他獲獎(jiǎng)作品，其主題大多偏軍事政治類或者現(xiàn)場(chǎng)新聞?lì)?，輿論監(jiān)督類道可能偏少，但也不乏精品。例如短視頻新聞二等獎(jiǎng)作品《網(wǎng)紅店假排隊(duì)調(diào)查》關(guān)注當(dāng)前社會(huì)的熱點(diǎn)問題——大排長(zhǎng)龍的網(wǎng)紅店現(xiàn)象，記者以顧客、黃牛、網(wǎng)紅店主等身份進(jìn)行實(shí)地暗訪，探究問題的本質(zhì)。三個(gè)月的臥底，最終匯聚成了網(wǎng)紅店假排隊(duì)調(diào)查系列，揭露了惡意競(jìng)爭(zhēng)、虛假宣傳的假象。融合創(chuàng)新一等獎(jiǎng)《ofo迷途》抓住公眾關(guān)切的話題和行業(yè)熱點(diǎn)，進(jìn)行大范圍系統(tǒng)的調(diào)查采訪，運(yùn)用新的傳播工具和手段，創(chuàng)新融媒體報(bào)道，是一次監(jiān)督類創(chuàng)新報(bào)道的有益嘗試。
主持人：50件媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)作品，為何是《“中國(guó)一分鐘”系列微視頻》獲得最重磅的特別獎(jiǎng)？評(píng)獎(jiǎng)時(shí)評(píng)委推選的理由是什么？
曾祥敏：獲獎(jiǎng)作品在生產(chǎn)創(chuàng)新理念上能夠指引業(yè)界發(fā)展，特別獎(jiǎng)作品——人民日?qǐng)?bào)的系列微視頻《中國(guó)一分鐘》以一分鐘包羅萬象，承載中國(guó)，把宏大敘事微縮在時(shí)間刻度中。所謂“一沙一世界，一花一天國(guó)，君掌盛無邊，剎那含永劫”，一分鐘承載無限，系列微視頻極具辯證思維和新媒體傳播理念，非常巧妙地把新媒體的“小”與“大”、瞬間與永恒、碎片與整體、大數(shù)據(jù)背景與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)對(duì)立統(tǒng)一地表現(xiàn)出來。該系列微視頻線上閱讀播放量超過24億，線下覆蓋用戶數(shù)超過2.5億；人民日?qǐng)?bào)微信公號(hào)所有推文均為“10萬+”；微博話題閱讀量超9.4億，參與討論達(dá)46.9萬，占據(jù)微博熱搜榜首位，成為2018年的爆款之作，由此也帶動(dòng)了許多地方媒體的效仿。
主持人：媒體融合報(bào)道，天然強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意、技術(shù)、設(shè)計(jì)、互動(dòng)等，能較好體現(xiàn)眼力、腦力、筆力，腳力反而容易弱化，請(qǐng)問在獲獎(jiǎng)作品有哪些體現(xiàn)“腳力”的作品？媒體融合報(bào)道怎么更好地踐行“腳力”？
曾祥敏：內(nèi)容是根本，媒體融合是一個(gè)過程，而最終的目的是讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容面向移動(dòng)端，面向不斷分化的用戶，從而產(chǎn)生更大影響力。因此，在內(nèi)容深度、滿足人的需求和表現(xiàn)上下功夫是融合創(chuàng)新的本質(zhì)所在。比如，融合創(chuàng)新一等獎(jiǎng)《ofo迷途》針對(duì)2018年共享單車在我國(guó)迅速發(fā)展三年來，行業(yè)進(jìn)入深度調(diào)整期這一背景，深度調(diào)查領(lǐng)軍企業(yè)ofo資金鏈斷裂的問題，報(bào)道調(diào)動(dòng)了11個(gè)城市的記者，包括北京、上海、廣州、深圳、重慶、杭州、成都、武漢、南京、西安、濟(jì)南，基本涵蓋了共享單車競(jìng)爭(zhēng)的主要城市。在扎實(shí)的實(shí)地采訪和數(shù)據(jù)收集的基礎(chǔ)上，制作成多媒體產(chǎn)品，“新聞內(nèi)核夠硬，傳播手段夠軟”，不僅深入揭示共享單車企業(yè)的運(yùn)營(yíng)狀況，也向投資機(jī)構(gòu)和供應(yīng)鏈企業(yè)提示了風(fēng)險(xiǎn)，為共享經(jīng)濟(jì)行業(yè)和創(chuàng)業(yè)公司的發(fā)展提供鏡鑒?！逗０嗡那字稀穭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)調(diào)動(dòng)直播、視頻、文字三類記者累計(jì)25人次，分別在瀾滄江源園區(qū)的昂賽大峽谷、長(zhǎng)江源園區(qū)的玉珠峰和治多縣索加鄉(xiāng)、格爾木市的唐古拉山鎮(zhèn)，及黃河源的瑪多縣、瑪沁縣、達(dá)日縣、甘德縣等地進(jìn)行采訪、拍攝工作。而《震撼！一張長(zhǎng)圖帶你領(lǐng)略港珠澳大橋》背后更是豐富的數(shù)據(jù)和獨(dú)家采訪到的細(xì)節(jié)，《重磅！北京同仁堂蜂蜜》也是建立在扎實(shí)的調(diào)查取證基礎(chǔ)之上。新聞靈感來自于社會(huì)實(shí)踐中，以上這些作品都是記者“四力”在媒體融合創(chuàng)新中的集中體現(xiàn)，作品形態(tài)創(chuàng)新的內(nèi)在是內(nèi)容深度和廣度的發(fā)力。
王?楊：第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的媒體融合獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中就不乏有體現(xiàn)著“腳力”的作品。如一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《我的青春在絲路》，采編人員努力增強(qiáng)“四力”，19個(gè)攝制組奔赴亞非拉19個(gè)國(guó)家，總行程近200萬公里，相當(dāng)于繞地球50圈。在異國(guó)他鄉(xiāng)，有的記者感染當(dāng)?shù)丶膊?，有的被可怕蚊蟲叮咬受傷，有的需要穿防彈衣，由警察保護(hù)完成拍攝……正因?yàn)樯钊胩厥猸h(huán)境捕捉了大量鮮活故事和精彩細(xì)節(jié)，使得該節(jié)目故事性強(qiáng)、敘事生動(dòng)。
一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《臊子書記》，2018年7月初，津云新媒體視頻團(tuán)隊(duì)奔赴大寨村，與村民們一起同吃同住半個(gè)月，深入挖掘鮮活的故事，拍攝到基層真實(shí)、飽滿、感人的畫面。臊子書記——宋鵬曾帶領(lǐng)村民在營(yíng)盤山上種植梅花椒，拍攝當(dāng)天，營(yíng)盤山周圍下著雨，隨時(shí)有發(fā)生泥石流的危險(xiǎn)。出于安全考慮，村民極力阻止記者登山。但為了拍攝最真實(shí)的效果，記者們把無人機(jī)等攝像器材用繩子綁在身上，徒步近2個(gè)小時(shí)爬上營(yíng)盤山，才有了片尾的一組富有希望的畫面。
編?輯??梁益暢?46266875@qq.com
第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新媒體創(chuàng)意互動(dòng)一等獎(jiǎng)
《父親·我們·時(shí)代》
【作者體會(huì)】
徐壯志?新華社總編室全媒編輯中心副主任
尋找一個(gè)相框
在本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選中，新華社紀(jì)念改革開放40周年的互動(dòng)融合產(chǎn)品《父親·我們·時(shí)代》獲得一等獎(jiǎng)。
在這個(gè)產(chǎn)品中，最能給人留下印象的，是那個(gè)“相框”。
這是一次艱難而頗具巧合的創(chuàng)意歷程。早在產(chǎn)品設(shè)計(jì)的初期，新華社總編輯何平就對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)推薦了那幅著名油畫《父親》。這是改革開放初期，畫家羅中立的獲獎(jiǎng)作品。我們認(rèn)為，《父親》代表了改革開放前中國(guó)人的困苦和渴望。開始策劃時(shí)，我們就把這幅油畫放在了開頭，以這個(gè)渴望的眼神帶出改革開放這個(gè)時(shí)代——直到最后一次腳本經(jīng)何平同志審定，我們的創(chuàng)意仍處在這個(gè)階段。
腳本審定，接下來就應(yīng)該進(jìn)入拍攝，而此時(shí)，大家都有點(diǎn)不甘心——腳本雖然涵蓋了改革開放重要人物和時(shí)間節(jié)點(diǎn)，高度和深度都有了，但是，作為一個(gè)融媒體產(chǎn)品，它還沒有獨(dú)特的記憶點(diǎn)。改革開放40年，何等激情澎湃，何等波瀾壯闊，而我們要拍一部平庸之作嗎？
團(tuán)隊(duì)中的年輕人提出，更換講述角度，從子女的視角，講述上一代人的改革故事。這樣，既可以從年輕一代的立場(chǎng)來觀照和講述，與年輕一代形成共振，又以“父親”這一具有親近感的概念，拉近不同時(shí)代間的感情距離。
視角的更替會(huì)帶來一定的新鮮感，但大家覺得，仍然不夠。
直到有一天，年輕同事們拿出來這個(gè)相框。
一個(gè)相框，把整個(gè)片子帶活了。從油畫《父親》出發(fā)，通過一個(gè)個(gè)相框中的“父親”，講述一個(gè)個(gè)激情的改革故事。片中，相框不斷出現(xiàn)，框中，是父親，是過去的影像；框外，是子女，是今天的講述。一個(gè)框，使兩個(gè)不同的時(shí)代，融合在了同一個(gè)畫面里。
在制作短視頻的同時(shí)，我們還依托這個(gè)相框，開展了名為“與時(shí)代同框”的線上線下互動(dòng)活動(dòng)，取得非常好的效果。
【同行點(diǎn)評(píng)】
何慧媛? 新華社新聞研究所編輯
《父親·我們·時(shí)代》是紀(jì)念改革開放40周年重大主題報(bào)道創(chuàng)新中的典范之作。整部作品在立意構(gòu)思、畫面節(jié)奏、視覺元素、技術(shù)運(yùn)用、互動(dòng)活動(dòng)等諸多方面開風(fēng)氣之先，為受眾帶來別樣精彩感動(dòng)。短視頻以著名油畫作品《父親》作為貫穿全篇的元素，從父輩的眼神中“穿越”，回望40年來的一幕幕“點(diǎn)睛”時(shí)刻，串聯(lián)成不同時(shí)空的改革奮斗圖卷，鼓舞新一代開啟新征程。作品的敘事節(jié)奏有張有弛，大氣舒朗，開篇以口述歷史配合歷史圖片，娓娓道來，拉近了受眾與“父輩”改革開放奮斗者的心理距離，隨著內(nèi)容的推進(jìn)，展現(xiàn)新時(shí)代攻堅(jiān)克難的努力時(shí)，節(jié)奏增快，讓人感受到澎湃的進(jìn)步力量。片中有一些重復(fù)出現(xiàn)的視覺元素，將特效與真實(shí)畫面疊加生成，如聳立在全國(guó)各地地標(biāo)中的紅色巨幅畫框，父輩不同的奮斗背影，以及仿若透過摩天大廈電梯玻璃看到的壯闊風(fēng)景，呈現(xiàn)出“一眼萬年”的震撼效果，也突出了“一代人有一代人的使命”的感召力。線下同步推出的“與時(shí)代同框”互動(dòng)活動(dòng)，強(qiáng)化了獨(dú)家創(chuàng)意的社會(huì)影響力，放大了全渠道、全媒體的傳播效果。
第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻新聞一等獎(jiǎng)
《臊子書記》
【作者體會(huì)】
劉雁軍
天津津云新媒體集團(tuán)副總編輯
在第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選中，津云新媒體集團(tuán)創(chuàng)作的《臊子書記》榮獲短視頻新聞一等獎(jiǎng)。這部作品立足電商“小切口”，呼應(yīng)扶貧“大主題”，順應(yīng)融合新趨勢(shì)，滿足受眾真需求，創(chuàng)新思維、新穎表達(dá)，成為新媒體的現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品。
努力領(lǐng)會(huì)“四力”精髓，講好基層扶貧故事
《臊子書記》講述的是天津扶貧干部宋鵬在甘肅隴南大寨村三年期間，利用“互聯(lián)網(wǎng)+扶貧”帶領(lǐng)村民打造全鏈條式電商產(chǎn)業(yè)，因地制宜走出一條“帶不走的幸福路”的故事。甘肅隴南距天津1600多公里，記者負(fù)重百余斤設(shè)備，通過飛機(jī)+汽車+徒步的方式到達(dá)大寨村，跟著宋鵬訪遍村內(nèi)200多戶了解情況，懷著恭敬的心情傾聽最真實(shí)的聲音。從一開始宋鵬穿著皮鞋去調(diào)研踩了一腳泥，說話文縐縐老人聽不懂，到最后村民拉著宋鵬的手不舍得讓他走，這些真實(shí)的鏡頭、有溫度的畫面，不僅折射出扶貧干部的真情，更讓人有觀看的心情、傳遞的沖動(dòng)。
認(rèn)真發(fā)揚(yáng)工匠精神，做好短視頻新產(chǎn)品
用“工匠精神”反復(fù)打磨作品，在短視頻創(chuàng)作上做亮“小切口、大主題，有價(jià)值、有情懷”的新媒體特色。為了一首配曲，網(wǎng)上網(wǎng)下找人求教，終于找到最能撥動(dòng)心弦的曲目。為了一句解說，通宵達(dá)旦推敲新鮮話語(yǔ)。為了一個(gè)畫面，跨過千山萬水拍攝。
用好用活融合技術(shù)，走好融合傳播新路
《臊子書記》刊播后，天津海河傳媒中心的主播和津云融媒體工作室的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，借天津融媒體粉絲節(jié)之勢(shì)，開展“新聞扶貧”活動(dòng)，策劃了“美女狂吃臊子為啥”的網(wǎng)絡(luò)直播，錄制了小視頻推介“沙灣臊子”……圖文、音視、漫畫、VR，全息媒體手段齊發(fā)力，廣播、電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)，寫的、說的、唱的、侃的，十八般武藝把隴南產(chǎn)品推向全國(guó)，上百家中央和地方新聞媒體、商業(yè)平臺(tái)轉(zhuǎn)載報(bào)道，天津市民絡(luò)繹不絕來購(gòu)買，更多網(wǎng)友在網(wǎng)上下單掃貨。隴南老鄉(xiāng)們3天就賣出所有展銷產(chǎn)品，與企業(yè)建立了長(zhǎng)期供銷關(guān)系，收到了勞務(wù)輸出、人才培訓(xùn)等多個(gè)大禮包。
第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)融合創(chuàng)新二等獎(jiǎng)
《“媒體大腦”想陪你聊聊“兩高”這五年》
【作者體會(huì)】
李放
新華社北京分社記者
“媒體大腦”背后的速度與深度
《“媒體大腦”想陪你聊聊“兩高”這五年》是當(dāng)年兩會(huì)報(bào)道中的一個(gè)產(chǎn)品，基于對(duì)近五年最高人民法院和最高人民檢察院工作報(bào)告的對(duì)比、分析和解讀，通過大數(shù)據(jù)、高頻詞、典型案例等直觀地反映出黨的十八大以來，全國(guó)人民法院和檢察院是如何落實(shí)黨中央決策部署，堅(jiān)定不移推進(jìn)司法體制改革，從細(xì)微處展現(xiàn)全面依法治國(guó)如何一步步向縱深處推進(jìn)。
在產(chǎn)品制作前，我們讓“媒體大腦”學(xué)習(xí)了新中國(guó)成立以來，最高人民法院和最高人民檢察院的所有工作報(bào)告。通過文本、視頻和圖片的識(shí)別和比對(duì)技術(shù)，對(duì)1980年以來的《最高法工作報(bào)告》和《最高檢工作報(bào)告》進(jìn)行了數(shù)據(jù)分析，得出了很多有意思的結(jié)論。這樣巨大的工作量，在時(shí)間緊、任務(wù)重的兩會(huì)報(bào)道中，想要通過“人腦”來完成幾乎是不可能的。但“媒體大腦”卻能僅用一盞茶的時(shí)間就準(zhǔn)確地說出“勞改”“勞教”這些詞是從哪一年開始消失的、“營(yíng)商環(huán)境”“公益司法”等是從何時(shí)開始頻繁出現(xiàn)的。
這就是“速度”?！懊襟w大腦”能夠通過攝像頭、傳感器、無人機(jī)等方式獲取新的視頻、數(shù)據(jù)信息，然后經(jīng)由圖像識(shí)別、視頻識(shí)別等技術(shù)讓機(jī)器進(jìn)行內(nèi)容理解和新聞價(jià)值判斷，依托于大數(shù)據(jù)將新理解的內(nèi)容與已有數(shù)據(jù)進(jìn)行關(guān)聯(lián)，對(duì)語(yǔ)義進(jìn)行檢索和重排，把記者和編輯從繁雜的資料收集、整理和基礎(chǔ)性的分析中脫離出來，從而有更多的時(shí)間和精力對(duì)問題進(jìn)行更有深度的分析研判。
“速度”上的優(yōu)勢(shì)決定了我們有更多的精力和時(shí)間進(jìn)行“深度”上的挖掘。以此次獲獎(jiǎng)作品的創(chuàng)作過程為例，“媒體大腦”向我們學(xué)習(xí)的地方也有很多，正是與“媒體大腦”共事的我們指揮它如何分析解讀報(bào)告。“媒體大腦”可以用短短幾秒就解讀出來高頻詞，但只有我們才能解析這些高頻詞傳遞了什么信號(hào)；“媒體大腦”可以迅速讀完十萬字，但只有我們才能告訴它重點(diǎn)在哪；“媒體大腦”可以分類集納各種各樣的案件，但只有我們才能剖析出這些案件的背后折射出全面依法治國(guó)是如何一步步向縱深推進(jìn)。
【專家點(diǎn)評(píng)】
王佳航?中國(guó)政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院網(wǎng)絡(luò)與新媒體研究所副教授
新華社“媒體大腦”在2018年兩會(huì)上第一時(shí)間解析了最高人民法院工作報(bào)告和最高人民檢察院工作報(bào)告。與以往機(jī)器人上兩會(huì)不同的是，《“媒體大腦”想陪你聊聊“兩高”這五年》是人工智能平臺(tái)首次在兩會(huì)報(bào)道中完全智能化地生產(chǎn)出首條視頻新聞?？梢灶A(yù)見，MGC（機(jī)器生產(chǎn)新聞）將是未來人工智能+新聞業(yè)的發(fā)展方向之一，《“媒體大腦”想陪你聊聊“兩高”這五年》之所以引人注目，因其是破冰之作，一定意義上代表了MGC新聞的生產(chǎn)方式和未來方向，從信息采集、制作、播音到分發(fā)全程智能化。而MGC新聞相對(duì)于人工報(bào)道新聞的優(yōu)勢(shì)是超快速、大數(shù)據(jù)分析、可大批量生產(chǎn)、精準(zhǔn)分發(fā)。人工智能+時(shí)代的新聞生產(chǎn)趨勢(shì)是人機(jī)協(xié)同，《“媒體大腦”想陪你聊聊“兩高”這五年》只是未來的開端，但是它意味著未來已來。
第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)融合創(chuàng)新三等獎(jiǎng)
《壽光大水三問》
突發(fā)事件中怎樣做出“有度”報(bào)道
【作者體會(huì)】
李竟涵
農(nóng)民日?qǐng)?bào)記者
速度很重要，既要迅速反應(yīng)，還要迅速策劃。準(zhǔn)確、權(quán)威的信息不及時(shí)傳播，虛假、歪曲的信息就會(huì)搞亂人心。2018年8月，山東壽光遭遇自1974年以來最大的洪峰，多個(gè)村莊被河水倒灌，大量民居、農(nóng)田、大棚和養(yǎng)殖場(chǎng)損失慘重。壽光的大棚關(guān)系著全國(guó)的“菜籃子”，農(nóng)民日?qǐng)?bào)記者前一天晚上十一點(diǎn)多接到任務(wù)，第二天中午就從北京趕到壽光洪水現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)新媒體團(tuán)隊(duì)在后方隨時(shí)待命。記者涉水進(jìn)入災(zāi)區(qū)后，在一天半時(shí)間內(nèi)發(fā)回了多組圖片、視頻，新媒體團(tuán)隊(duì)編發(fā)成7條微博，既展示了實(shí)際災(zāi)情和救災(zāi)進(jìn)展，又展現(xiàn)了各方馳援和奮戰(zhàn)在一線的基層干部，客觀及時(shí)地回應(yīng)了各地網(wǎng)友對(duì)壽光水災(zāi)的熱切關(guān)注，創(chuàng)農(nóng)民日?qǐng)?bào)新媒體平臺(tái)閱讀量新高。
要速度，不是一味求快，應(yīng)根據(jù)統(tǒng)籌策劃有的放矢，“融合”不是將傳統(tǒng)紙媒的內(nèi)容搬到新媒體上，而是要實(shí)現(xiàn)同一新聞事件，針對(duì)不同渠道選擇最匹配的呈現(xiàn)形式。《壽光大水三問》系列作品正是這樣一次探索，新媒體報(bào)道內(nèi)容短小精悍，時(shí)效性強(qiáng)，新聞量大，語(yǔ)言鮮活，尤其是短視頻，雖然時(shí)長(zhǎng)只有2分7秒，但視覺沖擊力強(qiáng)，配文配樂引人回味，以農(nóng)民為視頻主角，體現(xiàn)了“三農(nóng)”視角?！秹酃獯笏龁枴肺墓P理性克制而有深度，體現(xiàn)了主流媒體的擔(dān)當(dāng)和溫度。通過多渠道融合實(shí)現(xiàn)多級(jí)放大，充分發(fā)揮了新媒體的“及時(shí)性”和主流媒體的“權(quán)威性”。
除了補(bǔ)齊速度“短板”，壽光水災(zāi)報(bào)道中，一是輿論場(chǎng)呼喚主流權(quán)威的深度報(bào)道，另外前后方采編團(tuán)隊(duì)經(jīng)過判斷，認(rèn)為一篇有深度的輿論監(jiān)督報(bào)道能夠?yàn)榻窈箢愃剖录峁┙梃b。為此，通過水災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)所見所聞、有針對(duì)性采訪相關(guān)水利和農(nóng)業(yè)專家、查閱政策法規(guī)、公開發(fā)表文獻(xiàn)和電子地圖，記者采寫了《壽光大水三問》等深度報(bào)道，報(bào)紙版面突出刊發(fā)，從“水災(zāi)為何如此嚴(yán)重？大棚積水為何排不出去？垮塌的大棚有農(nóng)業(yè)保險(xiǎn)嗎？”三個(gè)問題入手，剖析水災(zāi)的原因和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)等，力求推動(dòng)問題整改，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)更好發(fā)展，并通過新媒體平臺(tái)再制作、轉(zhuǎn)發(fā)，提升報(bào)道的影響力。該組報(bào)道受到相關(guān)省市主要領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注，其中提到的大棚保險(xiǎn)、田間灌排設(shè)施等之后陸續(xù)得到解決，2019年壽光再遇洪水時(shí)損失大大減輕。
專家點(diǎn)評(píng)
王佳航?中國(guó)政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院網(wǎng)絡(luò)與新媒體研究所副教授
《壽光大水三問》系列報(bào)道獲得融合創(chuàng)新類獎(jiǎng)項(xiàng)的三等獎(jiǎng)乃實(shí)至名歸。
第一，新的報(bào)道方式。習(xí)近平總書記2019年年初首次提出“四全媒體”概念?！叭獭敝该襟w使用現(xiàn)代技術(shù)工具捕捉、記錄、存儲(chǔ)、制作、分發(fā)新聞事件的整個(gè)過程。一定意義上說，融合創(chuàng)新類獲獎(jiǎng)作品《壽光大水三問》系列報(bào)道展示了全程媒體的報(bào)道方式：社交媒體快速報(bào)道、多媒體形態(tài)的報(bào)道完整挖掘呈現(xiàn)事件、融媒體分發(fā)。
這是一次突發(fā)事件報(bào)道媒體融合創(chuàng)新的成功實(shí)踐。硬核新聞?wù)故玖嗣襟w在移動(dòng)新媒體時(shí)代的實(shí)力。突發(fā)事件仍然是用戶最關(guān)心、最想看、但是采訪最辛苦的報(bào)道。突發(fā)事件能快速、完整、深度地融合呈現(xiàn)是媒體融合的最重要戰(zhàn)果之一。
